康德哲学诸问题-第26章
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，由此构成了他的三大批判体系。他在1787年底给莱因霍尔德的信中说道〃我现正忙于鉴赏力的批判。在这里将发现另一种以前没有发现的先天原则。
心灵有三种能力：认识能力、感觉快乐和不快的能力和欲望能力。我在对纯粹的（理论的）理性的批判里发现了第一种能力的先天原则，在对实践的理性的批判里发现了第二种能力的先天原则。我现在试图发现第三种能力的先天原则。虽然我过去曾认为这种原则是不能发现的，但是上述心灵能力的解剖使我发现了这个体系……〃
对自由美或纯粹的鉴赏判断的发现有赖于与〃规定性的判断力〃不同的〃反思性的判断力〃的提出。反思的判断力不是去规定客观对象，而是要由一个对象的合目的性形式反思到主体的各种认识能力的协调活动；这些认识能力在这种活动中不是为了认识，也不是趋向于某个确定的目的，而只是相互配合来做游戏，造成一种〃无目的的合目的性〃，由此引起人们种普遍可传达的愉快的情感（〃共通感〃）。因此审美判断看起来好像是客观判断，其实是主观形式的；但虽然是主观形式的，却又先天地要求有超出个人之上的普遍性，即要求每个别人都能赞同，这正是它采取〃客观〃判断的形式的原因。所以康德把审美鉴赏定义为〃对于那样一种东西的评判能力，它使我们对于一个给予的表象的情感不借助于概念而能、v够普遍传达。〃
康德认为纯粹的鉴赏判断只能是自由美，即没有任何目的概念强加于其上而〃自由地自身使人喜欢的〃美；相反的则是〃依附的美〃，即美要依附于某个目的概念。例如〃美的艺术〃就是这样。一切艺术（或技术，在德文里都是Kunst一词）都有一个目的概念，因而都含有理性和由的因素。〃我们出于正当的理由只应当把通过自由而生产、也就是把通过以理性为其行动的基础的某种任意性而进行的生产，称之为艺术。〃所以康德所谓的〃一般的艺术〃相当于他归入〃自由的任意〃之中的〃技术实践〃、〃熟练技巧〃或〃机械的艺术〃。但这种作为自由的任意的熟练技巧与无目的的纯粹审美鉴赏有一个交叉点，这就是特种的〃美的艺术〃即一种〃以愉快的情感作为直接的意图〃的艺术，其目的只是〃使愉快去伴随作为认识方式的那些表象〃，以达到情感的普遍传达。
虽然美的艺术也要借助于机械的技巧（就此而言它也属于〃一般的艺术），而不能单凭天才，但一方面它必须〃像似自然〃才能成为美的，即必须把作者自己人为的目的技巧好好隐藏起来，不让这种目的技巧的痕迹妨碍欣赏者的自由情感的活动；另一方面它必须出自创造者的天才，而〃天才就是一个主体在自由运用其诸认识能力方面的禀赋的典范式的独创性〃，它能唤起另一个天才的〃独创性的情感。显然，美的艺术就是最高层次的自由的艺术，它高于一般艺术（技术）的地方就在于其中所包含的纯粹审美鉴赏（自由美）的先天原则（虽然它本身是经验性的）。康德在晚年从一般〃自由的任意〃（及〃一般的艺术〃）中所发现出来的正是这种纯审美的原则，它使自由在康德那里获得了第三种含义，即自由感的含义。这种自由感在《判断力批判》中有多种表达方式，如〃自由的愉悦〃、〃感到完全的自由〃、诸认识能力的〃自由游戏〃、〃自由美〃、〃自由的和纯粹的鉴赏判断〃、〃想像力的自由合规律性〃、〃自由的和不确定地合目的性的娱乐〃、〃各种表象力的自由活动〃等等，但始终没有使用〃自由感〃这一直截了当的说法，似乎在回避什么。
康德一直坚持认为，自由为人的本体不可能是感性的，而在反思判断力中所出现的情感领域中的〃自由〃正因为是由〃反思〃带出来的，所以是不能严格坐实的，〃自然的合目的性这一先验概念既不是一个自然概念，也不是一个自由概念〃，而只是这两个概念之间的〃中介性概念〃。我们在审美鉴赏（感受美和崇高）时反思到自己的自由本体，但审美的对象只不过是一种〃象征或〃暗示〃，我们所感到的自由和我们所激发起来的情感都只是以〃类比〃（Analog）的方式引导我们去发现自己真正自由（道德律）的手段。然而，既然自由这个概念已经被用来描述人的感性生活，给它一个在感性中的单独的命名只是迟早的事。
果然，我们在康德由自己最后出版的一部作《实用人类学》中发现康德确实使用了〃自由感〃（Freiheitsgefiihl）一词，他说〃单纯狞猎的民族……甚至通过这种自由感（与别的和他们有亲缘关系的种族相区分）而使自己确实高贵起来。所以自由概念不单只在道德法则之下唤起一种被叫做热忱的激情，而且，单是外在自由的感性表象，通过与权利概念相类比，也把坚定不移地坚持或扩展自由的那种意向一直提升到强烈的情欲。〃3J当然，虽然康德在这里涉及到人的情感，但并不是直接针对审美而言的，而是针对着与〃权利〃Recht）概念相类比的〃自然的（天生的）意向〃，即〃作为情欲的自由意向〃，它也属于前面所说的〃自由的任意〃。但这种自然天生的自由任意一旦进入到人类社会和文化，即进入到人与人的关系，就引起了〃癖好〃（Sucht），包括荣誉癖、统治癖和占有癖，以及这些癖好所导致的权利或公正的问题。（2）自由权利（Recht）康德在《判断力批判》中从审美鉴赏过渡到自然目的论后，在第83节进入了对人类文化的探讨。这个探讨极为短促，但也极为重要，却往往~被人们所忽视。
他在那里说〃一个有理性的存在者一般地（因而以其由）对随便什么目的的这种适应性的产生过程，就是文化。〃康德在这里提到了人们相互结合和分工而形成的劳动技艺，由这种分工而导致的人与人的分裂和社会不公，以及为了克服〃交互冲突的自由所造成的损害〃和调和人们的〃荣誉欲、统治欲和占有欲〃而建立的〃法制状态〃和〃世界公民〃系统，他认为这个系统〃即使不是造成了、但毕竟是准备了各国的一个建立在道德之上的系统的合法性、因而准备了它的统→性〃。
至于美的艺术和科学，康德也一反卢梭完全否定的消极态度，而认为它们固然产生了奢侈和虚荣，但却实现了大自然的目的，即〃为人性的发展扫清道路〃，这就是〃通过某种可以普遍传达的愉快，通过在社交方面的调教和文雅化，即使没有使人类有道德上的改进，但却使他们有礼貌，从而对感官偏好的专制高奏凯旋，并由此使人类对一个只有理性才应当有权力施行的统治作好了准备〃。总之，大自然利用人的贪图享受和爱慕虚荣的弱点，让他们尽量去追求自己的自由的任意和外部感宫的满足，同时却借此暗中实现着自己的意图，即为我们在自己内心感到自己的道德价值而作准备。
而这正是自由作为一种在外部世界中的法制状态下的合法性的〃权利〃的意义。康德这一思想的真正展开并不是在《判断力批判》中，而是在他写该书前后一些年所陆续撰写的一些社会政治论文中。例如，在《论通常的说法：这在理论上可能是正确的，但在实践上是行不通的》一文中他提出〃但是对外权利这一概念一般地是完全出自人们在彼此外在关上的自由这一概念的〃，〃权利乃是以每个人自己的自由与每个别人的自由之协调一致为条件而限制每个人的自由。〃在《永久和平论》中他说〃如果并没有自由以及以自由为基础的道德法则的存在，而是一切发生的或可能发生的事情都仅仅是大自然的机械作用，那么政治（作为利用这种作用来治理人的艺术）就完全是实践的智慧，而权利概念就是一种空洞的想法了。由此我们可以看出三层意思。一是权利出自于自由或〃以自由为基础的道德法则〃，即人的自由意志的自律；二是它并不是自由意志本身，而是自由意志的〃外在关系〃，即人与人在政治中的相互协调和限制关系（如严复所谓〃群己权界〃），因而在外部经验世界中有其表现（现象）；三是尽管如此，它又不是一般的经验现象（即可由理论知识来认识、由政治艺术或技术来操纵的〃大自然的机械作用〃），而是从理论（认识）通往实践（道德）的中介。
借助于权利概念，我们就可以从人类在现实生活中出于各自感性的癖好而相互冲突对抗的经验现象出发，通过〃猜测〃、〃假设〃或〃类比〃去对人类历史的整个未来作出〃不断改善〃的乐观的〃预言〃。显然，这种预言完全是一种自然目的论的反思判断力结果，如康德说的，哲学家〃应该探讨他是否能在人类事物的这一悖谬的进程中发现有某种自然的目标，根据这种自然目标被创造出来的人虽则其行程并没有自己的计划，但却可能有一部服从某种确定的自然计划的历史。〃
所以他认为对人类历史的臆测（Mutmal3ung）〃不能过多地要求人们同意，而是至多也就只能宣称它自己无非是想像力在理性的指导之下进行着一场可以允许的心灵休息与保健的活动罢了。〃这种说法与《判断力批判》中关于反思的判断力是诸认识能力的自由协调活动的表述完全一致。可见，康德散见于许多文章和著作中的关于自由权（如言论自由、立法自由、财产权等）的观点，以及在这种权利的形成和发展中人类相互冲突的最终趋势的论述，并不是什么〃第四批判〃，而是第三批判即《判断力批判》中的一个分支，属于自然目的论的范畴。
康德晚年在自由问题上对人的感性活动、包括人的情感和人在现实社会历史中的权利关系的这种让步当然是有条件的，即只承认这些活动和关系是在现象世界中对人的本体自由的某种暗示和类比；然而，这种限定掩藏不住自由概念一旦落实到人们的现实生活中就必然具有历史主义的内容这一理论趋势，从中我们似乎隐约看到，黑格尔关于历史就是自由意识的进展、关于人类社会在现实冲突中体现出〃理性的狡计〃、关于人的恶劣的情欲是社会历史向更高的善发展进化的动力等等思想，已经呼之欲出了。
《判断力批判》中译本序
康德的〃第三批判〃即《判断力批判》出版于1790年。全书除了序言和一个完整系统的导言外，分为〃审美判断力批判〃和〃目的论判断力判〃。前者又分为审美判断力的〃分析论〃和〃辩证论〃（其最后一小节为〃附录：关于鉴赏的方法论〃），后者则分为目的论判断力的〃分析论〃和〃辩证论〃及一个计有13节的〃附录：目的论判断力的方法论〃，加上〃旬的论判断力的总注〃。序吉提纲孽领地总括了《判断力批判》对于联结前两个批判从而完成纯粹理性的全部批判的必要性和意义，也是全书导言的一个简短纲要。导言是关于批判哲学体系的总体结构和《判断力批判》的基本概念及总体构想的一篇独立论著，也是研究康德哲学及其思想发展的重要文献。
导言前三节确定了判断力的先天原理对于联结彼此独立的知性立法和理性立法，即联结相互分裂的自然和自由、认识和道德，所起的作用和所处的地位，以此阐明批判哲学必须是由兰个批判组成的总体；四、五、六节阐明了作为联结中介的判断力不是知性认识中从普遍概念出发规定特殊对象的〃规定性的〃判断力，而是从给予的特殊出发去寻求其可能的普遍原则的〃反思性的〃判断力，它出于这种需要而给自己立了一条法，自然的形式的合目的性这条先验的原则，这种合目的性只与对象对于主体认识能力的适合性相关，因而具有形式上普遍引起愉快的特点；第七、八、九节阐明了自然合目的性之区分为直接与愉快相关的主观的、形式的合目的性，和建立于其上、不直接与愉快相关而与对客体的知识相关的客观的、质料的合目的性，与这种区分相应，反思判断力也就区分为通过愉快对主观形式的合目的性作评判的审美判断力，和通过知性和理性的关系对客观质料的合目的性作评判的目的论判断力，并在探讨两种反思判断力的概念、作用、相互关系这一基础上阐明了它们各自联结自然和自由、认识和道德的方式。
龟审美判断力的分析论中的美的分析部分，通过鉴赏判断的四个契机概括出对于美的普遍一般的说明：前两个契机提出鉴赏的愉快的两个特点，即无利害的快感和无概念的普遍性；后两个契机则追溯到这两个特点的先天根据，即无目的的合目的性形式和人类的共通感，从而说明了鉴赏判断是想象力和知性这两种认识能力的自由协调活动或〃游戏〃，它所判定的是普遍可传达的愉快感，这就是〃美〃。崇高的分析从崇高的对象是自然界的〃无形式〃出发，阐明了崇高是想象力和知性不能和谐（因而带来痛苦）却跳过知性去和理性达到和谐（因而带来更高层次的愉快），因而同样显示为想象力的合目的性活动；无论数学的崇高还是力学的崇高，都不是在自然对象或自然力上寻找到的，而是想象力在评价自然界时借助于理性的理念在自己内心中激发起来的，或者是为了抵抗、战胜盲目的自然界，或者是以自然界的伟力象征和加强理性的人格力量或道德精神。…。审美判断力的辩证论则考察了鉴赏所必然陷入的审美标准问题的二律背反及其批判的解决。目的论判断力批判强调自然的客观合日的性只是反思性判断力反思自然的一条调节性原理，而非构成性原理。其中，分析论阐明了作为自然目的之物的有机体不是一种外在目的，而是内在目的，即〃有组织的和自组织的存在者〃，它的一切部分都是互为目的和手段；有机体的内在目的性的确立必然导致整个自然界的目的论等级系统；但这个系统对于自然科学只是一种外来的辅助手段，它不是理论自然科学的一部分，而是神的人门。
辩证论阐明了反思性判断力一旦将其目的论的主观调节性准则误解为对象的构成性原理，就必然陷入目的论和机械论的二律背反，而解决这个二律背反的必要准备就是不承认反思性判断力的主观准则有客观实在性。〃方法论〃对自然界的最终目的进行了追溯，这一追溯实际上从以人为最后目的的自然目的论系统出发，通过对人身上体现的最后曰的进一步反思而追溯到道德目的论，并由此而向超自然的终极目的即神学目的过渡。在人身上体现的终极目的就是作为道德法则的主体并遵照这个法则而使自己成为自由的存在者的、作为本体看的人。在道德目的建立之后，幸福也才能成为值得追求和希望的，而为此就需要上帝，这就从自然神学过渡到了〃伦理学神学〃。《判断力批判》在国内已有两个中译本，→个是1964年商务印书馆出版的上卷宗白华译本和下卷韦卓民译本，二是1992年台湾学生书局出版的牟宗三全译本。目前这个本子是第三个中译本。
本书的翻译开始于三年以前，中间时断时续，但始终没有完全放下过。翻译工作的程序是，首先由我在电脑中译出一个初稿，打出样稿，然后由杨祖陶先生用铅笔仔细校订，我再根据校订过的样稿加以订正。由于电脑操作，省去了很多重复抄写的麻烦。但使我和所有见到过杨先生的校订稿的同事们感到吃惊的是，尽管我在初译时尽了最大的努力小心谨慎，力求少出或不出错误，但仍然被杨先生在初稿上用极细小的字体校改得密密麻麻，几乎要把原文都淹没不见了。算起来，杨先生校改所花的时间，比我译出初稿所用的时间还多得多。这种认真的程度，在目前的国内翻译界还是很少见的。所以我的二次订正绝不是一件轻松的事情，甚至比我自己直接翻译还更加令
