主宰江山-第324章

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法形容。

　　　　他最喜欢的就是在岛上放眼四望，可见到岸边疏密错落的重重宫阙，延伸至水岸边的座座假山，流入海中或从海中流出的条条河渠，以及河渠入海口或出海口的座座桥梁。再加上装点桥梁的处处小亭或拱门。福海的景色真心美不胜收。

　　　　岸边的美景变化万千，无一处与另一处相雷同的。这里是方石砌就的整齐堤岸，与长廊、小径和道路相连；那里就是岩石堆叠的嶙峋高崖，极尽人之想象之能事。

　　　　一座漂亮的高台，台上建有宫室，可由两侧拾级而上；而在高台的另一侧，更有楼台亭榭，层层叠叠，渐次展开。又有一片花林竟艳，映入眼帘；稍远处，则有一荒僻树丛，像是只有人迹罕至的深山里方能见到的景致。有高大挺拔、堪作栋梁的乔木，有来自异国的树木；有的以灼灼繁花见长，有的以累累果实取胜。

　　　　这完全就是陈鸣个人审美观需求的极致表现。他是爱死这个地方了。

　　　　福海岸边还可见到无数的竹笼或亭子，一半在岸上，一半在水里，养着各色品种的水禽。陆地上，也不时能见到放养观展的动物，以及供射猎的小小园苑。

　　　　自从圆明园没有了约束后，这些走兽和水禽是遭了大殃了。如果不是肖长春带人冒险进入圆明园中，大致掌控了局面，等到复汉军控制此处盛景的时候，院子里的走兽和水禽都要被太监们给打牙祭吃光了。

　　　　没有了约束，理智都要崩塌的人，那破坏力和无下限是无可想象的。

　　　　你能想象的到正大光明殿内雍正帝手书的楹联“心天之心而宵衣旰食；乐民之乐以和性怡情”给砍的霍霍牙牙么，皇帝的龙椅给泼上尿么？

　　　　肖长春带人冲进圆明园的时候，在后殿看到了一堆还没彻底熄灭的火，上面架着两只被烤的半熟的水鸭子，旁边破碎的‘柴火’里赫然就有干隆的手书“求宁观成，无远弗届；以时对育物，有那其居”匾额。

　　　　偌大的圆明园一个护兵侍卫都没有了，技勇太监们也全部被满清调回了紫禁城，肖长春是带着有死无生的信念进来的，却发现群龙无首一片散沙的圆明园真的没有半点危险。

　　　　当着所有太监们的面，肖长春砍了十几个指着他们大喊“逆贼”的太监的脑袋，又把三十多个隐藏和逃跑的太监陆陆续续的吊死。他们在园子里待了那么多天，清军似乎真的忘掉了圆明园一样，对那里不闻不问。

　　　　永不出意外的送回了大批的珍玩古董还有宝贵的字画，比如《女史箴图》【唐代摹本】，比如《富春山居图》，比如珍贵的《五牛图》，比如《行书梅竹诗谱》，比如《照夜白图》、《鱼乐图》，还有《康熙南巡图》、《雍正皇帝祭先农坛图》、《雍正皇帝临雍图》、《塞宴四事图》、《木兰图》、《哨鹿图》、《百骏图》、《紫光阁赐宴图》、《马术图》、《万树园赐宴图》、《阿玉锡持矛荡寇图》、《干隆平定准部回部战图》等等。以及王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王的《伯远帖》等等。

　　　　这些东西有的很好，比如天下皆知的“三希堂”三大珍宝，以及《女史箴图》、《富春山居图》等等，都是绝对的国宝一级。但还有很大以部分都是滥竽充数的垃圾，比如那《康熙南巡图》、《木兰图》、《哨鹿图》、《百骏图》等等，至少在陈鸣看来那就是垃圾。

　　　　东西送过来，陈鸣没怎么看。他对《女史箴图》不感兴趣，倒是对《富春山居图》、《五牛图》、《快雪时晴帖》、《中秋帖》和《伯远帖》这些上辈子就知道被干隆给‘毁’了的字画十分好奇。

　　　　三希堂的＇一希＇，王献之《中秋帖》，引首为干隆所题“至宝”二字。以陈鸣的书法水准来看干隆这俩字写的还是不错的，至少比他要强。、

　　　　＇二希＇王羲之《快雪时晴帖》。干隆对《快雪时晴帖》极为珍爱，他在帖前写了“天下无双，古今鲜对”八个小字，“神乎其技”四个大字。嗯，那一个‘神’字写的很好，陈鸣觉得自己这辈子绝逼都达不到那个水准了。

　　　　《快雪时晴帖》被干隆皇帝视为“三希”之首，此帖只有短短二十余字，但干隆题字的篇幅却远比书迹长得多。

　　　　最后是《伯远帖》，据说这是仅存的东晋书家真迹。那么到底被干隆毁成啥样了呢？陈鸣看了后就觉得眼睛都要辣瞎了，也不想多说了。满桌盛宴中放了一堆粪的赶脚！

　　　　还有那《富春山居图》，干隆竟然把留白全都写上字了，其题字和盖章犹如乌云一般遮盖在名画之上，让人看了也真是要醉了。亮瞎双眼啊。

　　　　熊炳章是个文人，冯廉也是个文人，两人平日里可没机会近距离出没这些传世字画。可现在看了这些后，两个人的身子都禁不住颤栗了起来。

　　　　赵孟坚的《行书梅竹诗谱》，这个人大家可能知道的不多，南宋宗室，他有个从弟叫赵孟。这下知道了吧？

　　　　《行书梅竹诗谱》就是他的梅竹诗，接近八尺长。

　　　　被干隆默默地签了八个到，分别是“御书房鉴藏宝”、“干隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“干隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”。

　　　　冯廉是满清重臣，对于‘弹幕’狂魔干隆的作为还是有所耳闻的。见陈鸣指着那八个印章一脸的唏嘘，冯廉咳咳了一声说道：“殿下，老臣对此事曾经有所耳闻。干隆的印章据说常用的不下四百枚【据考证常用的是五百多枚，现在干隆挂的早，就给他减少一些】，鉴赏字画是有套路的。”祸害名画祸害得很有讲究，不是瞎胡来的。

　　　　“首先，这些书画贮藏在干清宫、养心殿、重华宫、御书房四处，所以每个地方的藏品都会盖上“地名＋鉴藏宝”的章，例如“御书房鉴藏宝”。

　　　　其次，凡是干隆看过的作品都会盖上“干隆御览之宝”。

　　　　再次，《石渠宝笈》是为干隆朝前期编撰的大型文献，成书于干隆四年，着录了清廷收藏的代书画名品，所以凡是被收藏的作品都会盖上“石渠宝笈”。

　　　　最后，上等的书画作品会被盖上“干隆鉴赏”“三希堂精鉴玺”和“宜子孙”；而且，“三希堂精鉴玺”和“宜子孙”两枚印章必须成对出现，还要固定出现在作品的右下方“三希堂”在上，“宜子孙”在下。”

　　　　“那这《五牛图》呢？”

　　　　陈鸣真像让部队把干隆的棺椁夺下来，拉出来鞭尸了再鞭尸，就他这种文化水准看了都觉得心情不爽到极点，这个干隆，太让人恶心！

　　　　这可是后世中国的十大国宝名画之一啊。出自唐代画家韩之手，也是目前所见最早作于纸上的中国画，之前的都是绢本。整幅画都散发着一股浓郁的农村生活气息，五头神态各异的牛，或行，或立，或俯首，或昂头，通过五头牛各自不同的姿态以及丰富的色彩变化，使每头牛都颇具立体感。而画中的牛的目光都炯炯有神，可以体现出牛的温顺却又倔强的性格。可是干隆乱七八糟盖了不少的印章，夹在两牛中间的缝隙里，把一张不大的作品填得满登登的，让韩笔下浓郁的农村生活气息消散了七七八八，严重破坏了整幅画最初的观感。

　　　　赵孟在图后的题跋中认为韩此图意在效梁朝陶弘景画牛寓意的故事。而干隆在图上提诗中写道：“一牛络首四牛间，弘景高情想象间；舐讵唯夸曲肖，要因问喘识民艰。”可以看出干隆认为《五牛图》并不是说陶弘景之事，而是意在表现汉代贤臣丙吉关心民间疾苦，路见牛喘而致问的典故。

　　　　干隆的这个有点源于他自己所处的地位和立场且不去提，只说题跋和印章，人家赵孟顺字写的那么好，都只不过在图后题跋。干隆呢？正面题跋不说，啪啪啪，盖了至少八方印，还有其他的一些小印。

　　　　“这叫什么？这就叫不怕流氓有文化，就怕流氓有套路！”一番吐槽加喷水，陈鸣觉得自己心情是大畅快。甚至于他心理面也琢磨起了这个主意，自己是不是也要多弄几块印章呢？

　　　　我也不多盖，就盖一俩，俩仨……

　　　　话说把后世价值过亿的国宝那在手中那啥，真的很带感。（未完待续。。）

第四百九十七章　晋商

　　　　陈鸣虽然爱煞了蓬岛瑶台，但他并没有在里头多住几日，因为那里四处环水，往来消息通报甚是不便，在里头就多住了一天，陈鸣就回九洲清晏了。

　　　　复汉军夺取了北京，但北京的易手并不意味着战争就此了结，数万部队杀出长城，正在承德奋战，几十万百姓也将陆陆续续的回迁原籍，再有清查京津的一些府邸店面等等。后者能变卖的就变卖！

　　　　虽然陈汉不准备迁都北京，必然会让北京的经济发展受到一定的影响，但北京本身优越的地理位置，和渤海湾的便利，以及跟北方草原的接壤，这片土地在未来时候必然会重新站立起来。

　　　　而且北京作为陪都，政治地位再低又能低到那里？

　　　　再说了，除了承德方面的战事，陈鸣还派出了山东陆军二师，外加冯廉手下的人马迅速整合起来的北京守备一师，向宣化府和察哈尔一带展开攻势。后者复汉军现在还确实难以掌握，但至少要让那里的蒙古人知复汉军的厉害，千万别自己来找死！

　　　　而且拿下了宣化就控制了张家口，对于山西的晋商和内蒙六盟都是一个沉重到极点的打击和制约。这并不是说山西与内蒙的联系通道就只有一个张家口，而是张家口的商业规模和‘贸易值’是大草原上最高的。

　　　　同时，夺取了宣化，也就对晋北的大同构成了直接威胁。

　　　　就在京津决战的时候，河南的复汉军主力已经夺取了洛阳城，清军败退潼关。复汉军随后从陕州、垣曲渡过黄河，已经扫荡大半晋南，打到了临汾和潞安了。

　　　　等到北京这里的局势料理妥当，晋南晋北群集进攻，扫荡山西那是易如反掌。

　　　　陈鸣内心里对晋商的痛恨远比扬州盐商更甚，后者被满清当肥猪养，时不时的被收割一茬，在复汉军起兵的过程中，为满清出钱出物，不知道帮了满清多少忙。但猪这东西你对它还有什么指望呢？再说了扬州盐商的这点罪过跟当初投机外族的晋商比起来，就太不值得一提了。

　　　　范永斗、王登库、靳良玉、王大宇、梁嘉宾、田生兰、翟堂、黄云发。

　　　　明末清初的晋商八大家，一个个都是腰缠百万的豪商巨富，但他们的所作所为按照的普世观点来看就是名副其实的汉奸，早在满清入关前，他们便常往返于关内关外。

　　　　在明朝日益动荡的关头，就是他们在正常贸易之外，暗中为满清输送粮食布匹棉花等军需物资，提供关内的各种军政情报，搞起政治买卖。清军入关后，没有忘为己入主中原建立过赫赫功业的八大家，顺治在紫禁城便殿设宴，亲自召见了他们，并赐给服饰，封为“皇商”（籍隶内务府）。

　　　　为首的范永斗被命主持贸易事务，并“赐产张家口为世业”。其余七家，亦各有封赏。

　　　　陈鸣现在最最可惜的就是，当年的卖国汉奸八大家现在早已经辉煌不再了。除了一个范家还干隆朝中前期依旧拥有着不俗的政治实力和财富外，其余七家早已经给湮没在了史的尘埃中。至少主家是早就消失了，只剩下少量的分支。现在商场上若是一提起来山西晋商大家，那是榆次常氏、太谷曹家、介休侯氏、祁县渠家、平阳亢家这些后起之秀。

　　　　这五家才是集粮食、布匹、食盐、丝绸、药材、茶叶、当铺、钱庄等多类别于一身，垮行业的真巨头。而且一个个发家的痕迹虽然免不了要与官府扯上瓜葛，但跟之前的范永斗、王登库等人，那是绝逼的不同。他们更多的是靠自己的辛勤奋斗和高瞻远瞩的开拓进取而成功的，跟政治投机是完全两码事。

　　　　平阳亢家现在就在复汉军的控制下，当家主事人一个都没跑。作为山西首富，亢家在清初发迹时就有“约计千万”的资产，不比鼎盛时候的八大皇商逊色，只是后者头上有顶官帽子。从清初到干隆中期，百多年里亢家气运鼎盛，家道从未中落。且亢家人会来事，在灾荒之年，总会捐献出一点钱粮，来赈灾施舍难民，装潢门面。于是百多年下来，亢家尽管在作为大盐商、大粮商、大典当商和钱庄大老板之外，还成为整个太平府最大的地主，可在当地的老百姓心目中竟然名声很不错，乃是众所公认的大善之家。

　　　　要知道亢家的土地虽有很多是购置于当地的地主之手，但更多地还是来自太平府的自耕农，每逢灾年或是收成不好的时候，没到收租收贷的时候，亢家杀起穷鬼可是半点不见手软。但是亢家会装点门面，在当地的名声相当的好。

　　　　而富贵了百年的亢家与满清官府的交情之深，也可想而知。范家给康麻子往西北筹运军粮的时候，亢家就出了大力。任山西巡抚、布政使、按察使等，逢年过节从没有短过孝敬。这几年里亢家陆陆续续给满清捐纳和借款钱粮一二百万两银子。这样的人家竟然敢一个不跑，亢家人的胆量很强大。

　　　　从太平府往北就是介休，除了侯氏外，还有一个范氏。现在复汉军刚进入临汾【太平府城】，范氏的老老少少就已经往着陕西跑去了，而侯家人也一样没有逃。不仅仅是侯家，常家、曹家、渠家都在看着复汉军对亢家的处置的。

　　　　这些人在这几年里可都没少给满清捐钱纳粮，如果复汉军真的半点也不容忍，他们虽然不愿意放弃自己广大的家业，可小命要紧，也只能收拾钱财细软早早的往陕西跑去了。

　　　　亢家从康熙年前的约莫千万，到雍干时候的千万家私，是整个山西晋商里唯一一个家产突破了千万级别的巨无霸，亢家后头才是资产在七八百万银两到三四百万银两的侯、曹、渠、常等诸姓人家。再有祁县何家、闻喜李家、灵石王家、太谷白家、孟家等等，家私也各在百万朝上。

　　　　而陈鸣上辈子记忆里的乔家、平遥李家，现在才刚刚发迹，乔家与人合开的客货栈广盛公，现在只是山西不起眼的一个小弟弟。乔家的家业不要说百万两，怕是十万两都没有。

　　　　至于常凯申的大姐夫山西孔家，那更是连胚胎都没有呢。

　　　　整个山西晋商都在盯着复汉军对亢家的处置，从太平到介休，再向北依次就是平遥、祁县、太谷、榆次，这条从临汾到太原的大道上，分布着一个又一个晋商大豪。甭管他们往日多么的牛逼哄哄，现在复汉军杀过来了，他们这些在之前几年中一次次‘慷慨解囊’为满清捐银借钱的富商巨贾们，就要两腿颤颤了。

　　　　傍晚时候，五骑快马飞奔到了介休大槐树镇侯家堡村。

　　　　与五年前车马不觉得侯家堡村相比，现在的村子明显冷清了很多，而更重要的是这个不大的村落修起了一道一丈多高的城墙，骑手透过城墙都能看到更里面的侯家城堡。侯家祖宅南北向，北靠高高的土丘，由前后二进院组成。占地约四亩有余。远看高墙绕环，宛如城堡。这也是它名字的由来。在冷兵器时代，这样的建筑对于一般的流寇土匪是有很强的抵抗力的。大门为楼阁式建筑，上出雷公柱，柱头雕成石榴形，耍头刻成龙首，刻工精细入微，一丝不苟。

　　　　“小人亢毅，有事儿求见侯老爷。”当先一骑奔到城下大声叫着。

　　　　介休侯氏不能跟亢家比，亢家都崛起一百多年了，而介休