制霸好莱坞-第212章
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“对，广告费才是大头。”切萨雷说，“还有预告片的报价是多少——你知道什么？算了，我一会去看邮件。”
“还有院线报价也出来了，amc提的似乎比其余几家高了一截，这是正常的情况吗？”珍妮把沙拉套碗分开，倒掉了大碗里的水，再甩一次。
“amc的影院比较新，你看到的是amc给你提供的平均报价，最后固定到每家影院来签署合同时，价格会有高有低，他们在纽约和洛杉矶刚翻新了几家影院，主要是这几家的拉高了价格，不过我们可以取到70％的分成，所以具体差别不大。”切萨雷回答。“市场看来对于《倒霉爱神》期待值不错，有院线要求先看片吗？”
“哦，我记得，保底分成嘛，这一点大部分院线给的都是首周65％的保底——有，”珍妮说，“詹姆斯想在下周举行一次院线看片会，但我们似乎还没有最后的精剪配乐版本。”
“这几天应该就会出来了，福克斯的人和我们会先看一遍，你要参加吗？”
“当然——你认为首周65％的保底怎么样？切萨雷，是不是太低了一点？”
“我们可以先看影片再做决定，大梦毕竟是新公司，”切萨雷已经做好了沙拉的拌料，他示意珍妮把菜叶放进碗里，“开始拌——或者你可以放着我来。”
“我感觉你在藐视我做家务的能力。”珍妮翻白眼地说，但很快在切萨雷含义明显的眼神里承认弱点，“好吧，好吧，我手艺不好——但拌沙拉我还是做得到的。你认为我们能从罗伯特手里抠到一些好电影的发行权吗？譬如说《爱丽丝》？或者说服福克斯和我们联合发行《阿凡达》？这要不要写进投资协议里。毕竟65％的确是个不高的保底分成数。”
在院线和发行公司签订的协议里，一般来说都是采取保底分成，首周是总票房收入…固定开支，发行公司取走90％，保底票房收入60％…70％，而之后是每隔两周发行公司取走的份额下降10％，最后大致会确保发行公司拿到50％左右的收入，但这‘左右’那就有文章了，大公司，比如福克斯和华纳，直接和院线签订框架性协议，大部分影片都能拿到55％的票房收入。但对大梦这种小公司来说，首周保底，院线直接就给开65％，这里一左右就左右出了5％，很可能到最后他们就只拿到50％的票房。甚至还有一些更弱势的公司只能拿回40％，强势公司拿回60％，都是可能的事。——如果不是大梦背靠迪士尼，福克斯是不会让出北美发行权的，作为投资商，他们肯定是要确保收益，发行公司拿回40％票房，很可能就会让一个项目从盈利变回亏损。这当然对大梦本身也很不利，所以在合作开发的项目里，他们要拿到发行权也就不是那么容易开口的了。
当然，好莱坞不是慈善堂，在法律允许的范围内，所有公司都会尽一切可能打击竞争对手，为后起之秀设置壁垒。院线的确是见风使舵，欺压大梦没有资历，但你不可能因此就打电话给罗伯特，让他对院线施压，珍妮想的是拿到一些大片的发行权，在院线那里争取到和六大一样的待遇——只有他们在院线能拿55％，才能算是真的掌握了北美发行，在此之前，大梦的发行部都会是他们的软肋。
‘滋’的一声，切萨雷把牛排放进了铸铁锅里，一股诱人的香气顿时盈满了厨房，他一边煎牛排一边回答，“这都是以后的事了，第一部电影只能看质量，如果你的质量足够说服院线，那么也许我们能暗示这些项目，拿到一个好价格，但如果质量不能让院线满意，恐怕我们只能拿到65％——这并不是个很差的数，杰弗森，如果有你出演，那么首周70％肯定不成问题，但瑞秋和克里斯都是新人，这也不是什么大制作，所以你不需要太过心急。”
“好吧。”珍妮有些沮丧，“但这样的话，会不会对我们和福克斯谈判《阿凡达》带来影响呢？如果是福克斯的话，他们肯定可以多拿5％的——”
“我个人认为，不会。”切萨雷说，“但也很难说福克斯会让出发行权，在《泰坦尼克》之后，很少有公司会犯这么愚蠢的错误了。”
他静默了一会，铲出牛排，在一张盘子里顿了几下，让血水流出，又倒入酱汁。珍妮为自己倒了一杯水，和他一起走回餐桌，她建议地说，“你最好别喝酒——半天以前，你还是个病人——对了，克里斯刚打电话来问《阿凡达》的进度，我告诉他我们还没听到什么消息。”
“嗯。”切萨雷简单地说。
有那么一会儿，他们都没说话，而是专注地吃着晚饭，珍妮慷慨地分给切萨雷一些沙拉——她认为切萨雷应该多摄入一些青菜。
“我看过你留下来的文件夹了。”切萨雷说，拿过水杯喝了一口。“所以，你看过剧本了？”
珍妮还没吃完沙拉，她点了点头，费劲地咽下一根甜脆的生菜。
“看过了。”她抹抹嘴，“这是个好剧本，我有兴趣——但我们先别谈它，那终究只是个配角。我们需要的是一个有说服力的主角——你看了我收集的那些资料吗？”
“我看了。”切萨雷的双手搭成了塔状——这是他思考的姿势，“但市面上没有剧本——这不是个成型的项目。”
“对。”珍妮说，她的身子倾前了，“但我们可以自己把它做起来，而不是和以前一样只能挑选现成的项目，毕竟我们有了自己的电影公司，不是吗？切萨雷，而她又是一个非常适合我的角色——”
她的语气渐渐地兴奋了起来。“毕竟，她可是光芒四射的时代传奇啊——玛丽莲。梦露……”
作者有话要说：注：这里说的发行事宜有一些是真的， 海报印刷成本我纯粹照推的，因为我不知道美国那边印刷业成本怎么说……
☆、第一百九十章 第N次撕X
珍妮不能不对自己承认，她前一阵子的确状态不好，可能是她对自己在《海盗2》里的表现太忐忑不安了，以至于长久以来都疏忽了这么一点：她已经不再只是个明星了，她耗费巨资创办的大梦不但是她避税的马甲，在权力阶梯上往上攀登的阶梯，同样也是把她的梦想化为现实的工具。是的，现在市面上没有她想要演的文艺片，但这不意味着她不能自己造一个项目啊。
当然，这说的不是剽窃谁的剧本，其实无非就是和当年的《恶魔穿着Prada》一样，从一个想法开始，按照她记忆里的电影人员去构建剧组，只是这一次不像是《Prada》时期，还有一个剧本和大纲，而这一次的玛丽莲很有可能是要从零开始，可能剧情上也要做些修改——或许会和《Prada》一样，最后出来一部相似又有很大改动的电影，但总的说来，珍妮对这个想法还是很有把握的。
“我做了一些调查。”她说，“当然她是个永恒的话题，不少女演员都希望能够扮演她，这多少成为了一个象征。和她有关的传记片也有好几部，《双面梦露》、《梦露传》，这女人活得传奇，死得也很有传奇特征——绮年横死，很有话题性。但这不是说梦露就已经是个被挖尽的金矿，你看到我收集的资料了，你觉得这个切入点怎么样？”
“我已经在亚马逊下单买了这两本回忆录，”切萨雷回答，“但从你附上的资料来看，这的确是个很新颖的切入点，不正面提及肯尼迪——足够典雅，又很保险，毕竟对那段往事，人们至今依然是众说纷纭。从科林的角度来还原梦露，以小见大——这会是一部有趣的电影，但前提是要有足够的资金，当然，还有优秀的制作组，毕竟你要还原的是60年代的英国伦敦。”
是的，珍妮想要启动的是《我与梦露的一周》，这是她前世看过那些为数不多的文艺片里最适合她演的一部了，别的电影，比如《玫瑰人生》、《铁娘子》，她倒是都看过，但这根本没法演啊，《玫瑰人生》肯定得是法国人演，她又不会说法文，至于《铁娘子》，她年纪根本还没到。对于年纪在20岁左右的女演员，要找到一部有发挥空间的电影的确不简单。
“只要由我来领衔，这一切应该不是问题吧？”珍妮平静地说，没有过分自信，只是指出事实。“我认为梦露身上柔媚的女性气质也很适合平衡一下因为伊丽莎白带来的非议——伊丽莎白、《迈克尔。克莱顿》里的凯伦，包括《阿凡达》里的纳美人，都没有多少女性的气息，她们非常强大，这种强大冷硬甚至会让很多男性影评人感到不适和排斥——这是你的原话。”
当然，切萨雷在说的时候没有加上凯伦，不过毫无疑问的，凯伦也是个很Powerful的角色，其实这也符合他们在寻求的转型，按照切萨雷的说法，‘我们可以轻易地为你接到一些谈情说爱的女性电影，平衡男性影评人对你的成见，但有气势的年轻女性不是那么好接的’。但珍妮对于那些纯粹把她当花瓶使用的爱情片已经不是那么感冒了，比起自己演出那样的无脑电影，她更偏好自己投资制作，别人去演，“梦露很脆弱，女性魅力爆棚，她是女性中的女性——但这种脆弱又伴随着她名垂青史的传奇和强大，使她不至于太卑微，我认为影评人在看过伊丽莎白以后，也许会觉得梦露对他们来说是一种很好的调剂，这会有利我们操作提名的，是吗，切萨雷？”
“不能否认，梦露是个很适合你发挥的角色，”切萨雷显然对这个话题也考虑了很久，他从容地说，“不过，我认为梦露这个形象在民众心中是有一些特殊地位的，首先你要认清，梦露不是个好女孩，她更像是黄金年代的罪恶象征——她是个很复杂的角色，和你在职业生涯初期营造的形象格格不入，在伊丽莎白和莎莉以后，你依然还能算是好莱坞‘好女孩’的代表，只是比较强势。但在梦露之后，你的公众形象可能就再也无法回到从前了——你会来到性感、魅惑、强势这些定位里，而这种定位的女星竞争一直是很激烈的。安吉丽娜。朱莉——会成为你的新对手，而她可不是省油的灯。”
虽然她的第一个角色就是共情的梦露，这似乎没妨碍到她成为好莱坞的一朵白莲花，但珍妮也明白切萨雷的意思——那时候她毕竟还很年轻，履历表一目了然，而现在，她已经有过一段失败的订婚，和克里斯托弗这个花花公子的恋情也许会被人发现（她和克里斯还没谈到这个问题，但如果要继续走下去的话，这也是迟早的事），她的经历开始复杂化了，这时候民众就很难把她和她的角□□分开。而一旦往性感强势打女这个形象去转的话，以后要想再回来演爱情片，那未必会有观众买账，连片商可能都不会来找你，当然，最容易得奥奖的母亲、寡妇形象，几乎也都和她无缘了。
如果把好莱坞当成一个明星育成游戏来玩的话，在现在接连出演《我和梦露的一周》、《迈克尔。克莱顿》、《加勒比海盗3》、《阿凡达》、《爱丽丝梦游仙境》这么几部电影，在《爱丽丝》上映以后，她的魅力值会爆表，相应的道德则会严重削弱，按这样的属性玩到结局的话，可能就会拿到‘类型女星’的称号，虽然也未必不好，但所有演员肯定希望自己什么片都能接，戏路不要受限。
“我们可以演一些相对普通的影片来做一个平衡。”珍妮也考虑到了切萨雷说的这一点，“这点风险还是值得冒的，毕竟，现在我们需要一部有说服力的电影来重新征服影评人，太含蓄的角色可能很难收到这样的功效。”
“这就是我要说的第二点风险。”切萨雷对她的话未加评论，“玛丽莲。梦露——还是你自己投资出演，这和加入一个项目并不相同，你明白我的意思吗？对很多影评人，甚至是社会民众来说，这可能是自恋的表现，也许会有很多人对你产生反感。当然，如果电影质量非常好，这些质疑会转化为锦上添花的赞美，但如果反响不好——”
“赢家得到一切，”珍妮摊开手，“输家惨兮兮，是吗？”
“没错。”切萨雷把盘子推到了一边，“但任何项目都是有风险的，不是吗？你要做的只是在各式各样的风险里选择一个。”
这好像是切萨雷第一次和她在因为‘直觉’选定的项目上意见一致，珍妮简直是感动了——《爱丽丝》和《阿凡达》并不算，因为《爱丽丝》到现在连剧本都没出，而《阿凡达》是她明示切萨雷的‘直觉’项目。
“我对这个项目很有信心。”她说，这也是实话，她不知道《一周》的成绩，但那的确是一部不错的电影——而且，老实说，珍妮觉得如果几年后韦恩斯坦真的启动了这个项目的话，梦露的人选最终也是非她莫属，在有她这个金发美女、票房巨星以及双料影后的情况下，把梦露给别人演？这不可能发生，韦恩斯坦肯定是会来主动接触她的，而不是最终无奈地选择了演技精良，但不可否认，长相有些平庸的米歇尔。威廉姆斯。“这会是部好电影的，切萨。”
“OK。”切萨雷耸了耸肩，“那么就是它了。我会去让人调查这两部传记的版权情况，然后——我想既然是传记片，我们不妨联合韦恩斯坦，共同开发。”
“正有此意。”珍妮愉快地说，她看过电影的演职员表，韦恩斯坦兄弟的名字都出现在制片人列表里，毫无疑问，这是一部韦恩斯坦出品的冲奥电影。她还是秉持了和《Prada》一样的思路，希望能尽量找到原班人马，起码在几个重要的点上要和她那个历史线上一致。
关于梦露电影的讨论告一段落，接下来无非是按部就班的找版权，找制作人，找投资，组建剧组这些活计。当然，和之前不同的是，在一个电影项目会被卡得最久的‘找投资’这个点上，因为大梦的存在，会大大缩短项目组筹备的时间。虽然大梦要为《阿凡达》预留出足额的现金，但这些现金不会一次性划拨到项目组账上，这个时间差都可以让大梦投资的好几部电影上线，回出多少血了，即使电影赔本，之前一些版权细水长流的收益也可以轻而易举地补足这个窟窿。像是梦露这样投资最多是两三千万的传记片，大梦现在还是能投资几部的，实在不行就向外拉投资，有珍妮的金字招牌在，不论是迪士尼还是韦恩斯坦，相信都会很乐意插上一脚，分一杯羹。
珍妮以前对于做会议记录是有些不以为然的，感觉就说那点事，结论也很简单，有什么必要记下来？但现在她非常理解记事本、行程表、备注这些功能为什么会存在——帮切萨雷代了几天班以后，她开始给自己做工作表了。在PDA上点了几下，记下了《梦露》这个项目的进度，她站起身，开始帮着切萨雷收拾盘子，“让家政助理来洗吧——你确定你现在不需要再嗑一些抗生素了吗？”
切萨雷锋利地看了她一眼，珍妮大笑，“OK，OK，保证不拿这些事开玩笑了——说回正题，《迈克尔。克莱顿》的剧本我看了，我挺喜欢，凯伦是个很酷的角色，而且年龄特征不那么明显，我们可以淡化一些，甚至我再度素颜上镜，这不是问题。”
她犹豫了一下，但还是选择说出口，“但一定要乔治。克鲁尼来演吗？我们不能把他踢出局吗？”
切萨雷的眉毛抬了起来，他没有掩藏自己的诧异——很明显，这是一个他没想到问题。
“呃。”他谨慎地说，“我不知道——你不想和他合作，为什么？因为你的‘直觉’？”
珍妮也不知道该怎么说，在她的记忆里，乔治。克鲁尼倒是一直没出差错，13年还靠《地心引力》赚了�
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